“春入烧痕格”是一种文学术语，源于中国古代文论，它描述的是诗文中表现春天时，诗人通过对春天景物的描绘，赋予其与秋天火痕般的苍凉之感。以下是一些构成“春入烧痕格”条件：
1. **季节交融**：诗文中春日与秋天元素并存，通过对春天景物的描写，同时融入秋天的意境。
2. **色彩对比**：春天常以绿意盎然、生机勃勃为特征，而秋天则以萧瑟、凋零为主。春入烧痕格的诗往往在明媚的春色中，点缀以秋天特有的枯黄、火红等色彩。
3. **意境深远**：诗人通过对春天的描绘，传达出超越现实的美感，如对人生、历史等深层次的思考。
4. **情感深沉**：诗人在春天的自然美景中，流露出一种悲凉、苍凉的情感，这种情感往往与诗人的人生经历、哲学思考有关。
5. **手法运用**：诗人常常运用拟人、比喻等修辞手法，赋予春天景物以人的情感，使读者在欣赏美景的同时，也能感受到诗人的心情。
以下是一首具有春入烧痕格特征的古代诗歌示例：
白居易《钱塘湖春行》
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
这首诗通过描绘钱塘湖春天的景色，同时也流露出诗人对人生无常、岁月蹉跎的感慨，具有春入烧痕格的特征。
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